C'est fabriquée en Corée (attention ça n'est pas du made in china...). La lutherie est bluffante, le manche extrèment agréable, l'accajou magnifique, bref que du bonheur ! ya surement encore plus beau mais ça l'est déjà beaucoup. Le vendeur du shop où je l'ai acheté été lui aussi en admiration devant la qualité.

Je lui met dix sur dix parce que pour ce prix là, c'est irréprochable (le même modèle chez Gibson c'est 2500€ je crois)

Pour tout ce qui est technique et accastillage tout est déjà dit.

Faut aimer le manche profil 56. Moi J'adore !!!!!! c'est plutot épais et large. Pour moi qui les doigts longs et fin ça ne me gêne pas outre mesure.
La première chose que je fais lorsque je teste une gratte, c'est passé ma main le long du manche et je sais direct si ça va me plaire ou pas. Je suis pas vraiment du type vistuose mais par contre je suis un vrai passionné. Ma vie a commencée avec ma première guitare (j'exagère un peu quand même...!)

Pour ce qui est de l'accès au aigue, c'est une lespaul donc... de toutes façon je joue rarement dans les aigue

Elle est plutot lègère comparais à son jumelle gibsonienne et pour ce qui est de la facilité, ça le fait ou ça le fait pas. Pour ma part, ça le fait grave

Je joue vraiment de tous mais je choisis cette gratte surtout pour les P90 car je recherchais un son plutot typé 70's. De ce coté je suis servi, je la joue sur une valve junior head avec cab 12" de ma fabrication. C'est un vrai régal dans ce registre. Je fait surtout du led zep avec.

J'ai pas mal de bon effet mais j'aime pas trop les utiliser avec car ça n'est pas mon but. J'utilise uniquement la saturation des lampes de ma têtes pour les sons crémeux.

Je ne connaissais pas du tout les P90 et je ne suis pas déçu. C'est clair tout en étant chaleureux. je trouve que c'est un compromis idéal entre le simple et le double mais non moins indispensable. J'ai pas d'élément de comparaison en P90 alors mon avis n'est pas trés important, je trouve les micros plutot sympathique.

Ampli tout lampe 12ax7/el84
5 bons watts
1 entrée jack, 3 sortie hp 4 8 et 16 ohms

Y'a pas plus simple!

J'affectionne particulièrement les sons clairs, jouant du blues et du reggae
je joue avec une ibanez sz320 et un pti korg ax3g pour les effets
le son se façonne avec sa guitare et selon le jeu, en fonction des micro utilisés et des tones
je pense changer les lampes pour retarder la saturation de la bête et changer mon micro chevalet d'origine qui fait un peu tâche.. (un pearly gates sans doute)
j'ai fabriqué un baffle dans lequel j'ai mis un emminence provenant d'un fender blues junior

Un look vintage qui plaît ou qui ne plaît pas, mais qui passe difficilement inaperçu ! Le poids est considérable, je vous déconseille d'envisager de le porter sur plus d'une cinquantaine de mètres. De manière générale, l'ampli inspire vraiment confiance.

Il s'agit d'un combo tout-lampes, y compris la réverbe et le redressage. Il y a 5 12ax7 sous le capot, et la redresseuse est une 5AR5 ou une 5AR4 (même sur le site officiel, ils ne sont pas d'accord). Les lampes de puissance sont deux 5881, qui peuvent être remplacées par des 6L6 ou des KT66 (sans modifications, j'entends). L'ampli délivre soit 30W en Class A/B (pentode), soit 15W en Class A (triode). Bon, je n'ai qu'une très très vague notion de ce que ça veut dire, donc faut pas me demander. On peut passer de 30W à 15W via un petit interrupteur à l'arrière, mais n'en attendez pas trop : le volume est pratiquement le même, et c'est normal, parce que 30W ne sont pas perçus comme deux fois plus « forts » que 15W par vos oreilles. Par contre, passer de pentode à triode, ça change les caractéristiques sonores ; on en reparle tout de suite.

Il y a 2 HPs de 12" à l'intérieur (des Eminence Lady Luck, les mêmes HPs qui se trouvent dans le cabinet dédié au Valve Junior, le petit-frère de 5W). Le dos est en grande partie ouvert (enfin, il y a une grille, mais ça compte pas).

Niveau connectique, il y a une chiée de sorties HPs à l'arrière, vous trouverez votre bonheur si vous voulez ajouter un baffle d'extention (mais franchement, 2x12 ça suffit). Une seule entrée. Pas de boucle d'effets. Une prise footswitch, mais le footswitch est en option. Perso, je l'ai pas, mais si je n'avais pas pris cet ampli, j'aurais pris un monocanal. Je n'utilise jamais le canal saturé… Cela dit on peut toujours switcher via le petit interrupteur en façade.

Passons aux réglages : tout d'abord, il y a deux canaux, avec chacun leur volume (dans le cas du clean, pas de master volume, et ce n'est pas moi qui vais m'en plaindre). Il y a une equalisation 3-bandes (sans doute passive, mais diablement efficace), avec un autre petit interrupteur pour passer d'une EQ "indépendante" à une EQ "interactive", supposée plus vintage. Bon, j'avoue que je n'ai pas trop cherché à utiliser la seconde, parce qu'elle induit surtout un changement dans le son qui ne me convient pas. Après, on peut gérer la profondeur de la réverbe à ressorts. Enfin, le canal saturé dispose bien sûr d'un réglage de gain (gain au préampli, donc), ainsi que d'un réglage des médiums ("mids" ) supplémentaire — je ne sais pas trop s'il agit sur la même fréquence, en tout cas il ne désactive pas celui de l'EQ commune. Je n'ai pas beaucoup investigué de ce côté-là.
On apprécie aussi la présence d'un standby à côté du bouton on/off.

Plutôt complet, dans le genre vintage revisité. Je crois qu'il est le seul ampli de sa fourchette de prix à posséder une lampe en redressage, et une lampe pour driver la réverbe. Perso, je me serais bien passé d'un second canal, un tremolo à la place aurait été bienvenu. En même temps, il fait en quelque sorte les choses à moitié, puisqu'il n'y a pas de boucle d'effets (moi j'aime mieux sans, mais ça ne manquera pas d'emmerder certaines personnes)… Le Blues Custom a un peu le cul entre deux chaises, il n'assume pas à 100% son côté vintage, sans être totalement modernisé non plus. Cela dit, ce sont des considérations purement superficielles.

J'ai acheté l'ampli d'occase, sans manuel. Mais il s'en passe sans problème, son utilisation est intuitive pour quiconque a déjà touché à un ampli. En fait, on tourne les potards, on appuie sur les boutons et on voit si ça sonne mieux ou moins bien. Il y a juste les deux potards de médiums pour le canal saturé qui soulèvent un questionnement, mais une fois encore, on tourne et on écoute.

Le volume est assez progressif, pas de problème pour jouer à très bas volume. Un très gros point positif de ce côté !

Alors, par où commencer ?

Eh bien, tout d'abord, à partir d'un certain volume, les basses sont au rendez-vous, le son est naturellement charnu et avec beaucoup de corps. C'est la première chose qui m'a marqué.

On fait vite son choix entre le mode 15W et le mode 30W. Comme je l'ai mentionné précédemment, la différence de volume est à peine notable ; le son, par contre, s'en trouve fort altéré. À mon sens (de l'ouïe), le mode 15W sonne plus sombre, voire plus mat, moins riche (parce qu'il fonctionne en triode ?). Peut-être qu'il est plus intéressant si on le fait vraiment saturer.

Je n'ai pas creusé la question de l'EQ interactive non plus (qui fait un peu gadget, j'ai envie de dire) : elle aussi a un impact marqué sur le son, à savoir qu'elle l'assombrit un poil et le rend plus compact, plus compressé (d'ailleurs, si vous avez du bruit à la base, il augmente sensiblement en intensité). Pas ma tasse de thé.

Je laisse tout le temps l'ampli en mode 30W Class A/B, avec EQ indépendante.

Lorsque tous les potards sont à midi, le son est assez sombre (comme sur un Valve Junior, en fait, de mémoire), mais pour ma part j'ai monté les aiguës au maximum, et là on obtient un son clair brillant et aéré, spacieux : on n'est pas très loin des amplis du père Léo, en fait.

J'utilise une Ibanez AGS83B (1/4-caisse) montée avec le humbucker d'origine en manche et un P90 format humbucker en chevalet (Seymour Duncan Phat Cat). Avec mes réglages — aiguës à donf, médiums à 2h30, basses à 1h —, dès 9h-9h30 au volume (c'est le volume que j'utilise en groupe), mon P90 crunche fièrement sur les attaques très insistantes, là où mon humbucker reste clean ; ça donne un son organique, spongieux, juteux, avec une sensation de "chauffé à blanc"… c'est magnifique. Je suis persuadé que la redresseuse a un rôle là-dedans.
9h, c'est certes tôt pour cruncher, mais c'est sans doute dû à mon réglage de barge (et je peux vous dire qu'avec une Strat avec des micros qui envoient, ça twangue furieusement, c'est énorme ! total surf rock !) ; avec moins d'aiguës, c'est plus politiquement correct. Mais c'est si bon comme ça ! D'autre part, à 9h, on est déjà près de la moitié du volume maximal, parce qu'à partir d'un certain point de la course du potard, le volume n'augmente plus vraiment, on gagne juste en gain (…). Toujours est-il que je préfère quand ça crunche juste sur les attaques bien appuyées, plutôt que partout. Ainsi, j'obtiens un son tout à fait clair si je veux et sans baisser le potard de volume sur la guitare, et si je décide d'attaquer comme un malade, je fais cruncher le bouzin like there's no tomorrow. C'est parfait.

Vous l'aurez compris, l'ampli est très réactif, et c'est un plaisir. Sur le plan de la dynamique à proprement parler, j'imagine qu'on est loin d'un ampli à redressage à diode (je vous rassure, si c'est votre premier ampli à lampes, et c'était mon cas, vous serez bluffé quand même), mais c'est justement la compression — donc l'aspect organique… et le sustain — qu'apporte la lampe redresseuse qui est intéressante.
On a là un ampli réactif, et j'insiste sur le mot « organique », parce qu'il donne vraiment l'impression d'être vivant !

Je n'ai pas beaucoup joué avec le canal saturé (j'ai des pédales de fuzz pour ça, qui donnent un résultat plus typé), mais il est pas mal du tout. Jusqu'à un certain point, ce n'est rien d'autre qu'un clean réactif, ce qui est fort appréciable, bien qu'il ne sonne pas aussi riche que le crunch naturel. Si l'on pousse le gain, on obtient un gros crunch riche, gorgé de gain, compressé et couillu. Peut-être que je devrais me faire un footswitch…

La réverbe sonne très bien, j'aurais aimé qu'elle puisse aller plus dans les extrêmes, là elle se contente d'aller jusqu'à « beaucoup », alors que j'aime quand il y en a trop. Elle enveloppe votre son dans des résonnances très vintage et vraiment superbes.

Enfin, pour ce qui est du jeu à bas volume… Bien sûr l'ampli n'est pas fait pour ça, et comme on sait, les effets de saturation ne réagissent pas de la même manière ; enfin, on perd beaucoup du corps et des basses qu'on a à volume « raisonnable » (fort), mais c'est corrigeable avec l'EQ (sauf si vous avez vraiment l'habitude de mettre des tonnes de basses). Donc au final, jouer à volume « voix » est tout à fait faisable, et comme on l'a vu plus tôt, le volume est hyper progressif, c'est fort commode. Après, si c'est juste pour jouer en sourdine, à vous de vous poser la question de si ça vaut la peine…

Epiphone emperor 2 "joe pass".
Ma gratte à un numéro de série commencant par "s " ce qui voudrait dire qu'elle est de meilleure qualitée que celles qui ont un n° de série commançant par une autre lettre , d'aprés un avis vu ici.
Les caractérisiques sont connues, donc je passe à la suite.

Le manche est super agréable, équivalant, à mon avis à gibson.Sauf qu'il est moche.Les repères ne sont pas en nacre, mais en plastique imitation (ratée). Monté avec des filées plat, l'action est trés basse et le confort de jeu idéal.

le son avec les micros d'origine est trés moyen.

J'ai monté dessus des "seymour paf 59", et là, tout est devenu top. Super manche, super son,une vraie guitare de jazz, moche et sans prestige, mais d'une efficacité redoutable.
J'ai bien sur viré la plaque de protection signée "Joe Pass" parceque ca faisait un peu con, et je ne l'ai pas (pour l'instant) remplacée. Je la trouve finalement plus chouette comme ça.
Je joue du jazz et du blues sur un Peavey classic 30 (super ampli),et j'obtiens pile le son que j'ai dans les oreilles. quand je dois jouer plus rock, je prends ma strat us de 89 ( une merveille), mais parfois, en rythmique, je n'hésite pas à prendre l'epiphone pour des gros sons saturés bien gras d'exellente qualitée (seymour et ampli tout lampes obligent).
Mais pour les solos à la BB king ou Steeve Ray, je reviens sur ma strat montée plus fin
( les gros bends avec du filée plat, ca tue les doigts)

Caracteristiques a voir sur le site de la marque

Manche type gibson SG, pas trop epais, a noter le vernis utilisé sur le manche et les touches en ebenes rendent le manche tres agreable.
L'accés aux aigus tres facile , forme SG.
La longueur du manche 24 cases fait pencher un peu la tete, mais rien de vrailent genant, question d'habitude je pense.
Les micros dirty fingers gibson, sont magnifiques, le grain gibson avec beaucoup de coffre sachant resté tres défini, de plus ils sont splitables, ce qui offre encore plus de combinaisons de jeu.

Je cherché une guitare a 24 cases , pas trop chere avec de bon micro et epiphone la fait.
Acheté essentiellement pour s'aventurer dans le metal.
je joue sur un marshall MG50DFX et LANEY LC30 112 avec pedale boss OD2.
Le son clair est tres gibson, magnifique, quand au son saturé une tuerie, magnifique.Bon guitare polyvalente a un prix incroyable vu la finition.

Analyse objective
-basse en acajou avec manche collé de même nature et de forme sg
- 1 micro double en position manche, 1 simple en chevalet, 2 sélecteurs de tonalité (1 p. mic), 2 sélecteurs de volume (1p. mic), 1 sélecteur 3 positions rotatif cranté
- mécaniques à crémaillère

Analyse subjective
Qu'on se le dise, on n'est pas devant une elixir ou une Myung Signature et les bois ne veulent/peuvent pas rivaliser, on est ici face à un instrument entrée de gamme, mais rapidement, on s'intéresse à la bonne finition du manche, à sa bonne intégration, au bon réglage... et on remarque que cette gratte est très poussée dans le qual/perf/prix. De plus, tout est là pour avoir de la polyvalence et du son. Dommage, il manque le passage actif/passif...


(7) Une bonne basse dans cette gamme de prix

Première surprise... le manche est très agréable. Notre bassiste est un grand fan de slapping et de techniques tarabiscornues et elles passent bien. L'engin est facilement frettable et comme énoncé plus haut, bien réglée. Les dispositions et l'action des potentiomètres sont efficace et simples de compréhension. L'architecture sg fait piquer la basse de la tête.

De même, sa précision sonore demandera une main déjà un peu plus sûre.

(6) on a vu pire, mais aussi mieux. Ce qu'on retiendra, c'est sa très bonne finition.

Là ça devient intéressant. A vide, la basse est très vivante et, plutôt positivement, très bassy. Ici l'acajou s'exprime en plein. Le son est épais avec un claquant présent mais retenu, du coup l'attaque à un petit côté rondouillard, même en slap. C'est intéressant et lui donne une certaine personnalité.

Le micro manche est rond et donne effectivement de la chaleur et de l'épaisseur au signal, bien que le micro chevalet ne soit pas en reste au niveau chaleur. Son acolyte se montre plus claquant et donne le tranchant nécessaire pour passer à travers des passages animés. On peut exploiter les réglages des potentiomètres sur toute leur course et ainsi bien calibrer son son. Notons que ce dernier, bien que légèrement gonflé par les boiseries, est précis et, une fois l'instrument branché, très présent dans le mix. Cette basse peut faire sensiblement plus que du rock. Dans le cas présent, funk, métal, shred, accompagnement, classique, bossa nova... un joli petit outil de travail au final. Attention, il vous faudra jouer très juste, cette dernière relevant bien le son de chaque notes et les "transient".

(10) j'aimerais relativiser mon vôte. Jusqu'à 500 euros, je ne connais rien qui sonne comme cette basse (connaissance réduites en la matière, je le reconnais toutefois).

5W à lampes (sovtek), pas de fioritures: un controle de volume et c'est tout.

L'utilisation est donc très simple, on branche, on joue.
ça crunch rapidement, une tube screamer et le blues jailli littéralement.
Quand on monte le volume, ça sature vite.

Après changement du transformateur pour un Hammond DSE125, le changement de la lampe 12AX7 par une 5751EHgold (moins de saturation naturelle), là, la sonorité devient plus agréable en son clair, le combo gagne en polyvalence.

Pour le blues, le rock 70'S, les pédales d'overdrive et de disto... C'est vraiment génial

Voir precedent commentaire

La plus grande decouverte sur cette basse est le manche sans aucun doute. fin , agreable, bien epais. un bon canape de sport. sinon l'equilibre de la basse n'ets pas bon, il faut le savoir. acces aux aigue impeccable. reglage sympa et facile.

Tres bien pour le rock et derivé. ca sonne plutot aigue medium, incisif quoi!